宫崎骏系列电影——《龙猫》

 

在我看过的众多电影中，我独爱的就是——《龙猫》《龙猫》的导演，就是以《风之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品出名于世的宫崎骏。

从某种益处下去说，《龙猫》像一个特性的总结，在辞别了穷困不堪的战后20年，又20年后，日本最初可以复杂的对待那段至多关于民众是凄苦和艰苦的历史。但是，即便解脱影片中原本就没有明白交代的时代背景看，《龙猫》仍是一部极富外延和童趣的作品。

没有正邪对立、扣人心弦的剧情，也没有美丽俊秀、演技一流的演员，只要一股能激起遗留在人类心底最纯真梦的动力。

无论世俗多麼的腐朽、多麼的险峻，都无法磨灭埋藏在人类思绪中最完满的童年光阴。但随着光阴的流逝，却淡化了每团体的纯真，模糊了每团体的记忆，渐渐地，过往的点点滴滴只能变为遗留在脑海中不时闪现的定格。当我们陷落于理想的旋涡中时，一个又肥又心爱生物的呈现，援救了我们逐步麻木的心，这无疑是个奇观。

宫崎骏以清爽怡人的田园风景、世外桃源般的生活场景，编织了一个属于孩子美丽的梦。仁慈的邻居、广袤的田野、舒适的生活，那是最令人心醉的中央。这部动画的配角是姐妹俩个。一个懂事、一个顽皮，但都一样仁慈天真，是属于孩子最珍贵的东西。姐姐会在妹妹任性的时分责怪她，却在妹妹跑丢的时分不知疲累地寻觅;而妹妹虽然年岁小不懂事，却也最懂得关爱辛劳的爸爸和生病的妈妈。

她们充溢稚气的孝敬和刚强足以感动每一个观者的心。在宫崎骏的电影中，呈现两个女孩作配角的就应是唯逐个次。但似乎宫崎骏的每一部作品的配角，都是女孩子。显然，宫崎骏的心目中，女孩不止有孩子的聪明和仁慈，更有一种与生俱来对世界的博爱，而不是男孩子通常具有的毁坏欲。

剧情开端时小月和妹妹小梅在妈妈住院时期跟随爸爸搬到乡下的新家，虽然那里的房屋都曾经破旧，但却有清爽如画的田园风景和矮小得难以想像的樟树随同着他们。一天，小梅在大樟树的树洞里发现了一只小山一样肥肥的憨态可掬的龙猫，故事就此展开?龙猫是日本传说中的一种神奇的生物，相传只要心灵纯洁的人(也有说法是只要女孩)才干见到它，它能带给孩子们高兴和幸福。

刚刚战胜的昭和30年代，失望心情覆盖在一切日自己的头上，而意味不祥的龙猫的呈现，就意味着希冀，它给两个小女孩带来的欢乐，恰恰是事先的日本最短少的。宫崎骏发扬了他天马行空的想象力，将龙猫等一系列抽象变为了既憨态可掬又灵性十足的动画人物，龙猫乘坐的公共汽车更是细致描写，抵达了一种具有梦境感的理想，又是理想感的梦境。

暖和的阳光透过繁密的枝叶照了上去，枝与枝纠缠在一齐，极爲自然地环绕，构成了一个小小的遂道。还穿着灯笼裤的小女孩，跟着后面那通明的小妖怪走了出来。路越走越宽，渐渐地，四周的树枝变为了一片稠密的森林。一颗宏大的参天古树出现在了小姑娘的面前。被眼前的翠绿迷花眼的她，突然惊觉那两只小妖怪已在树干上一闪不见了。

女孩爬了过来，那里有一个不大不小的树洞，原本，她没想出来，但在伸手去抓洞口的树果时，小女孩脚下一滑，便跌了下去。经过一路的跌跌撞撞后，小女孩晕晕乎乎地睁开了双眼。一片绿色在眼前招摇。向较远处望去，一座灰色的小山在一个大树洞里呼呼大睡。从此，小女孩看法了多多洛，也就是龙猫。这段影片中小妹妹爬进树洞发现了觉醒中的大龙猫的情节，显然是向著名的童话作品《艾丽斯梦游仙境》致敬。艾丽斯掉进了兔子洞，宫崎骏的作品中也总有相似的情节。比方《风之谷》中娜乌茜卡掉进了腐海下的森林，《千与千寻》小千和父母走进了那个通往神仙世界的洞口，等等。

理想与梦想世界之间，一向都存在着某些充溢奥秘颜色的接口。由于孩子永远爱也勇于向未知世界行进，不论那里是什麼。

姐妹俩到车站迎接下班晚归的爸爸一段尤爲感人。当妹妹困的支持不住时，姐姐关切地将她背在身后，更是时不时抖抖身子，以避免妹妹掉下去。讲究的细节描画，使影片减色不少。而大龙猫的又一次呈现，一系列的细节举措也是让人捧腹。

有意思的一点是，宫氏动画的人物抽象根本是普通人物和老妇人两种，细心察看就会发现，在这部动画片中，除了邻居老奶奶之外的其别人，无论是姐妹俩、她们的父母、还是邻居的男孩子等等，都是根本上相反的面部描画。

一切人物面部描画的相反并不奇异，这是日本动画工业的一个明显特点。而老妇人的抽象为何大异于其他的人，却真实是困扰我很久的成绩。无论是这部动画中的邻居老奶奶、《风之谷》中的老祖母，还是《千与千寻》中算不上坏人的汤婆婆，都具有远比其别人物细致的描写，着实让人困惑。这部影片注重描写家庭、亲情和社会的暖和。

一家人在新居共同清扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次探望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照顾和关怀，构建了一个极爲理想化的世界。

宫崎骏在他一切的影片中都不遗余力地宣传着环保，这是巨匠最为人所称道的悲悯之处。树的意象随处可见，而本部影片中龙猫一家寓居的那棵参天大树，虽着墨不多，但是安详安静，似乎是这个小村子的守护神普通。这部电影不像其他多部影片那样以惊心动魄的自然毁坏的后果震撼人心，而间接给观者最理想的家园，让人神往、使人向往。日本电影音乐的巨匠久石让爲该片所作的配乐弥漫着愉快的氛围，同时又极富亲情，而最根本的，当然还是招牌式的空灵与悠扬。

综合以上的剖析又不难发现，这是极少有的没有一丝戾气的宫氏动画片。崎骏用神来之笔勾勒了两个在生活中往常而难得的小女孩：姐姐“月”单纯而刚强，妹妹“米”生动天真、富有童趣。而“龙猫”则只有她们才敢看见，这也是为何《龙猫》中没有分明的背面配角，但仍能透过这种玄妙来烘托女配角心灵之纯美。

近一个半小时的旅程，给人的只是有限的完满，没有毁坏、没有阴暗、没有死亡，有的只是最爲阳光和清雅的人和事，只是最间接也最深沉的爱。其画风注重细节，真实而心爱。超多的田园风景不由唤起孩提时代的回想，令人心醉。

它难得地脱开了日本固有的菊刀文明同时随着唯美和严酷双重性的影响，是最合适孩子看也最能让孩子了解的动画片。“理想的严酷，童话的完满”这话往往在光阴的琢磨中得以验证，但在虚拟的影像中，却让我们亲身体验了童话的完满，虽说虚拟，却胜似真实。由于影像能贮存在观众的脑海中，成爲自慰的最佳良药，而我在不时重温这部电影的同时，好像有一束暖和而熟悉的阳光依靠在脸上，似乎整团体已挣脱理想约束，飞入梦境般完满，这部电影就是人见人爱的《龙猫》。

在我眼里宫崎骏是将童年梦玩弄于骨掌之中的魔术师，他可以很巧妙地将观众从理想而冰冷的世界中，拉回到暖和而幸福的童年乐园中，他的电影不只仅对小孩有足够的吸引力，就连一切人都好像得到免疫力般，对他影象中的万物迷恋不已，毫无招架之力。其实每个团体的内心深处有隐藏着一个完满而极端软弱的乐园，但随着年龄的增长，人们逐步从美梦中清醒过来，心中得空的乐园也就维护得越来越严实，毫无触及的余地，内心也就变得越来越敏感。在宫崎骏的大局部作品中，简直都存在正义与罪恶的对立，两者的抽象在影片中也表现得非常鲜明，并且最初往往都是邪不胜正，正义永远处于成功的一方。

在小孩那个单纯而完满的梦想世界中，一向都保存着一个很传统的观念：“世上只要坏人与坏人之分，坏人最终会扫除种种困难而获得成功。”正义与罪恶、高兴与悲伤、生活与死亡??，世界的两极化，大家都心知肚明。但在《龙猫》中却找不到任何罪恶力气，一切都迫近完满。留下的只要淡淡的温情，虽然看似平淡，却激烈鞭挞着每团体的心。

我们每天下午的时分，都会做梦。都会梦想大自然中某些神奇的精灵，成爲我们永远的守护。也许有人说，这是由于孩子的强大，所以期盼维护。但孩子其实是最临危不惧的。我更情愿置信的一个理由是，那是由于孩子们的心灵无比纯洁。他们不知道人之常情、他们的眼神明澈而通明、头脑天真而单纯。他们会毫不保存地去置信那些完满的东西，虽然那些东西在大人眼中很能够只但是是“骗小孩的”，但这种置信中有着最率真的固执，这就是最珍贵也最软弱的童心。

片中父亲的做法充溢温爱地维护了孩子的童心，他让孩子可以持续去置信，虽然他并不知道这能否是真的。而这，恰恰就代表了宫崎骏先生心中的理想。宫崎骏也是一位很擅长掌握观众心思的电影巨匠，为了与观众获得共鸣。

宫简直将一切完满要素都倾注到影片中。美丽、安详、舒适的田园、憨厚心爱的龙猫、生动好动的小梅、乐于助人的龙猫巴士??万物都出现出活力勃勃的姿势，而这些奇妙的要素却可以复杂自若地与观众的心达成共识，一个至关重要的缘由，就是由于这些场景、人物无法存在于理想生活中，所以人们才会常说：“得不到的，才是很好的”。

龙猫之所以能吸引全球如此多的观众，除了场景与配角的设置以外，久石让的配乐也是一个很重要的缘由，音乐悠扬而入耳，分发出一种清馨、暖和、美好的气味，让人迷恋而陶醉。但最重要的一点，就是它是作为延续童年梦的一种产物，是一份每个团体都想失掉的童年礼物。

一切的打动与暖和，一切的真情的流露，我只能说《龙猫》曾经不是一部复杂的电影，而是一个梦，一种向往，一个属于每团体心里的那个纯真年代。