北京博美第37期网拍｜观物澄心—文房清供专场精品选粹

观物澄心·精选拍品

Lot.001

铜胎掐丝珐琅葡萄纹荷叶盖罐（一对）

年代：清中期

尺寸：1#：口径：5.6cm 高：12cm 重：505g

2#：口径：5.6cm 高：12.5cm 重:514g

说明：掐丝珐琅葡萄纹器物，多见于明代早期、明末清初及清代中期。葡萄果实堆迭繁密，有“多子”之义，葡萄为蔓藤植物，取谐音“蔓”为“万”，即可有“多子多福”、“子孙万代”之吉意。

欣赏一例为故宫博物院清宫旧藏“景泰款掐丝珐琅葡萄纹鼓式炉”，文物号：故00116063。

著录于2013年香港出版《至尊华贵—欧洲私人珍藏御制掐丝珐琅器》的一件“清康熙·掐丝珐琅松鼠葡萄纹铺首耳壶”，为清早期葡萄纹珐琅作品的标准器，编号15。后于香港佳士得2013年5月29日拍卖售出，成交价HKD 1,710,000，编号2063.

出版于《错金镂采——法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，的一件“清中期·掐丝珐琅葡萄纹三足香炉”，以RMB 230,000售卖于北京保利2013年12月5日，编号7191，与本品风格如出一辙，可兹对比。

拍品一对，形制如一，整作硕瓜样式，腹部圆润饱满，下具三乳足，上置荷叶形盖，通体以天蓝色珐琅釉为地，掐丝珐琅工艺装饰葡萄纹，葡萄藤蔓缠绕，果实累累，三五成串地悬挂于枝叶之间，相簇相生；设计秀雅清新，色彩搭配和谐，做工精细，寓意吉祥。

Lot.004

“大清丙午年制”款铜洒金鱼耳炉

款识：“大清丙午年制”六字三行楷书款

年代：清

尺寸：口径：10.5cm 高：7.3cm 重：372g

说明：精铜所铸，胎体周正，撇口微侈，气韵内涵，颈部收束，弧壁下敛，腹部微垂，两侧对饰鱼耳，耳孔半圆，环扣有力，双鱼写实精致，线条优美，简练而富于张力，添玲珑之姿

胫部与圈足过渡柔和，为“一线足”特征。足墙略宽，底心开框，“大清丙午年制”六字三行阳文楷书铸款，结字雅拙，笔画清晰，时代特征鲜明。

鱼耳炉属于宣德炉之彝炉，其源流拟宋瓷二十九式之鱼耳炉器。双鱼耳有说是佛家八宝之一，有说是用来象征鱼水之欢，此造型之炉常被宣德帝摆放于燕居密室之中，可见其所带给历代君王的颐养玩赏之情趣。

通体以洒金工艺布满雪花纷飞般的鎏金飞雪斑，疏密分布，大小相宜，错落有致，发出绚丽夺目的红霞金星色泽，在古色古香的蜡茶皮壳映衬下，愈发彰显华贵非凡之气，具有浓厚的富丽气息。

整器形体端庄，衬以精巧之双鱼耳，尤显精神，气质极佳；蟹青皮色为底，经数百年火养，包浆莹莹，似墨韵其上，如幻如蕴，密融如膏，宝光内蕴，柔滑恬静，辅之以金光散落，颇有文房清趣。

Lot.005

寿山石描金持钵罗汉坐像

年代：清早期

尺寸：高：9.5cm 重：429g

记录：横滨国际2022年4月5日，编号0692（标签）

说明：本品以寿山石为材雕刻而成，面容静谧，肌肉凸显，双目微启，面含微笑，静谧肃穆。身着广袖袈裟，盘膝而坐，左腿曲起，左手扶膝，右手托钵作倚靠状。罗汉嘴部、钵、袖口及下摆处以朱红漆设色，衣领及袖口处攒刻精美纹饰，并加以描金，衣袍借石材天然色泽，阴刻如意云纹及花卉纹，极见巧工，衣纹简洁流畅，蜿蜒曲转。

此件罗汉坐像整体刀法娴熟流畅、朴拙利落，工艺繁复，精美华丽，人物颇得传神之妙。石质润泽，包浆浓郁，供之望而乐禅，观其澄心，解烦驱忧，为案中佳伴也。

寿山石产于福建福州寿山一带，色彩丰富，质地细腻润泽，很适合精密雕刻，是案头雕塑艺术的上好材料，自宋代已采石制器，至明末以后始著称于世。康熙学人高兆、毛奇龄在《观石录》、《后观石录》中分记数十种寿山石的珍品妙石。

参阅：1.故宫博物院藏，清 寿山石罗汉坐像

2.西泠印社，2012年7月7日，编号2714，“清·寿山石雕补衣罗汉”，成交价RMB299,000

Lot.007

铜鎏金杨枝观音坐像

年代：明

尺寸：高：21.8cm 重：2163g

说明：观音精铜铸造，通身鎏金，金水凝黄靓丽，贵气十足。

头戴枝蔓缠绕的宝冠，中央为阿弥陀佛化佛，大耳下垂，耳际宝缯飞扬，耳悬花坠。额部宽广，眼角细长，双眉弧弯，颊颐丰满，慈眉善目，清丽俊秀之气盎然，低眉若有所思，神情娴淑，姿态端庄，上胸袒露，璎珞简洁，但铸造极为精细，披斗篷式袈裟，衣纹或疏或密，飘逸自然，衣缘錾刻花卉纹。左手脐前托净瓶，右手当胸轻捻杨枝，全跌迦端坐。

拍品时代特征鲜明，为典型的明代中晚期汉地风格铜鎏金观音造像，其题材制式与首都博物馆藏“明·杨柳观音菩萨像”极为相似，高度33.5cm，参见《佛教慈悲女神——中国古代观音菩萨》，文物出版社，2008年，页104，编号40.可做对比赏鉴。

另可见纽约佳士得2012年3月22日拍卖，“铜漆金送子观音坐像”，高度25.7cm，成交价USD 32,500，编号1787.

Lot.010铜麒麟镇纸

年代：明

尺寸：9x5x8cm 总高：11.5cm 净重：320g

说明：此镇纸以精铜为材铸造四灵之首“麒麟”，且为少见的独角麒麟形象，常见的双角麒麟多为明清时期作品，故而拍品年份或许更为久远。

《说文解字》中有：“麒，仁兽也，麋身龙尾一角。”

汉·刘向《说苑》云：“麒麟，麕（ jūn）身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪。”

此件麒麟伏卧回首，头呈龙形，双目深凹，头生独角，双耳精巧，颚下、头颈处鬃毛盘旋。身躯精炼，脊骨强健，鳞甲分明，嶙峋有致，不怒自威。整体大小适中，敦厚贵重，可作文房纸镇，亦可置于案上为观赏陈设之用。

附木质器座

Lot.011

铜辟邪砚滴

年代：明

尺寸：9x5.4x4cm 重：150g

说明：文房用具中有一类瑞兽形砚滴，腹部中空，背部皆有一孔，孔内插一管柱，在虹吸原理下自动物腹腔内汲水于墨堂以研磨。早期为铜制，后多为瓷制，亦有以美玉、水晶等美石作为材料。以动物造型居多，有异兽、蟾、龟等。

砚滴作为特殊的注水器具，在《饮流斋说瓷》中是这样记载的：“水滴，象形者，其制甚古，蟾滴、龟滴由来已久，古者以铜，后世以瓷。明时有蹲龙、宝象诸状，凡做物形而贮水不多则名曰滴，不名曰盂。”

虽然历代文献中对砚滴有着很多记载，但传世精品很少见。此砚滴作异兽形，应以故宫博物院清宫旧藏的“六朝·兽形砚滴”化裁而来，参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青铜生活器》，上海科学技术出版社、商务印书（香港）有限公司，2009年，页159，图137。

头顶有独角，四足屈起，微微昂首，作蓄势待发状。身侧有双翼，阔口微张，与腹内相通，脊背处有注水口，器腹中空，可储水。整器瑞兽形体浑圆饱满，通体皮壳浓厚老道，古色古香，具有明代仿古文房器的典型特征。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青铜生活器》，上海科学技术出版社、商务印书（香港）有限公司，2009年，页159，图137。

Lot.022

玲珑山馆、黄铁庵款澄泥琴形砚

年代：明

尺寸：23.3x8.5x2.5cm 重：830g

款识：“甘泉黄铁庵珍藏第五砚”（砚面）“玲珑山馆”（砚底）

说明：文房四宝，砚为其首，笔墨兼纸，皆可随时收索，可与终身俱者，惟砚而已，历久弥珍。古往今来，文人雅士无不以砚呈品、以砚铭心、以砚为友、以砚为藏、以砚为乐。米芾《砚史》有云：“得美石无瑕者必先为砚”。

此拍品为传统题材琴型砚，整砚为仲尼式古琴造型，质类澄坭，体轻入水不沉。砚面雕有琴弦纹、琴徽纹，并刻有“甘泉黄铁庵珍藏第五砚”篆款。砚堂椭圆，一端宽一端窄。上方雕有偃月形墨池，砚堂平坦，砚底雕两圆形琴足，紧拉琴弦。典雅精致，包浆自然。砚底落款“玲珑山馆”。线条挺拔流畅，端庄修长，比例恰当，格调高雅，颇为赏心悦目。

黄铁庵（1902-1978）号铁华庵主。湖南长沙人。早年入古董店学徒，复拜雷悦为师，学习诗文与金石书画，先后于长沙、武汉开设古董店，至抗战返湘。抗战后于长沙开设“东池印社”经营古董、书画印章。生前着有《湖南印人小传》一卷、《铁华庵印存》二卷、《黄铁庵印集》四卷、《海内金石论文手札》四卷、《华年回忆录》若干卷。